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    王子武:我是怎樣學畫人物寫生的 | 徐華水墨專欄 | 美術長廊

    美術大家 來源:美術網 作者:徐華水墨專欄 2018-12-13 09:14 27128
    王子武,著名畫家,1936年10月生于陜西長安(今西安市)。 1963年畢業于西安美術學院中國畫系。1978年調中國美術家協會陜西分會從事專業創作,先后任職于陜西省美術家協


    ▌本期嘉賓:王子武




    著名畫家,1936年10月生于陜西長安(今西安市)。 1963年畢業于西安美術學院中國畫系。1978年調中國美術家協會陜西分會從事專業創作,先后任職于陜西省美術家協會、深圳市文學藝術界聯合會等單位?,F為中國美術家協會會員、廣東省美協常務理事,中國畫研究院院委、深圳市文聯副主席。享受國務院特殊津貼專家,國家一級美術師。

    我是怎樣學畫人物寫生的

    文 / 王子武




    ▌自畫像 68x45cm 70年代


    中國傳統的人物畫有顯明而強烈的民族特色。豐富而寶貴的遺產,正是我們學習研究的極好范本。在學習寫生之前,認真閱讀和臨摹前人的優秀作品,熟悉和掌握傳統的造型規律以及用筆、用墨、用水等技法方面的經驗是很重要的。無論重彩、淡彩、水墨在傳統中最突出的特點都是運用線條來塑造形象,表現人物的精神氣質和思想情緒的。按說人的精神氣質和面部表情并不存在什么線條,而畫家卻能將各種復雜的人物通過線條的概括表達得神完氣足,淋漓盡致。線的表現既有對象的真實感受,同時也是主觀情緒的流露。所以,對線的表現力應引起足夠的重視。




    ▌蔣兆和畫像 尺寸不詳

    起初學畫時,蔣兆和先生的作品對我有很大的影響,我曾用了相當的時間對他的作品進行過學習和研究,同時也經常畫一點山水、花鳥,練點書法。企圖將山水、花鳥、書法上的一些東西運用到人物畫上來。齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染等諸前輩在“線”的表現上有著一個共同的特點,就是穩健沉著、樸實磊落,從容有靜氣,富彈韌性而饒韻致,很值得我們學習。




    ▌王子武《白石老人》尺寸不詳 上個世紀八十年代

    我畫人物寫生,主張力求將對象表現得樸實自然,著力于神態、情緒的體察與刻畫,使其淋漓于紙上。我畫的并不好,但卻是這樣想的。




    ▌小燕畫像

    要畫好人物,首先對所要表現的對象須有強烈的感情和表現欲望,才會筆墨之間有情有意有內容,這是極為重要的因素。1980年冬,我在廣東一個華僑農場體驗生活,看到很多被越南當局迫害回國的難僑,激起我對越南當局忘恩負義、瘋狂反華排華的野蠻行徑的義憤和對受害者的同情,便決心要畫好難僑的形象,以揭露越南當局的殘暴罪行。由于有了這個主導思想,在畫的時候情緒就比較高,畫得也就比較順利。




    ▌小木子

    觀察、理解對象要細致深入,多體會人的內心活動,始終抓住對象的精神氣質、思想情緒和性格方面的東西,才能獲得深刻而正確的感受。同時對人物形貌上的特征也不能放松,人的內心世界的活動往往在外部器官上都有明顯的反映和流露,或者表現在動態中,但主要還是集中在面部。所以,人的眼、眉、口、鼻、耳、發、手就成了肖像畫所要表現的主要部位。對這些器官部位的形象特點以及輪廓的細微變化,都要認真而概括地進行刻畫。一般來說,表情的主要部位在面部,如眼睛,就是傳神的主要器官。畫論中說:“眼乃身之日月,五內之精華,是傳神之要害處?!薄八捏w妍媸本無關于妙處,傳神寫照正在阿堵中”。說明要刻畫好眼神的重要性。眼睛人皆有之,但各不相同,務須精心刻畫。再說傳神,是要傳具體人物的神。由于人物的性格、年齡、職業、閱歷等的不同,有這樣或那樣的神氣,有明顯的不同或微妙的差異。況且眼睛形象的特點更是因人而異。作為寫生要求應該畫得具體準確,而用筆則要力求概括,也不能一味為了具體而反復涂抹,要求具體的目的主要還是為得其神似。

    藝術上的加工是不可缺少的,如強調、夸張等手法用于寫生上,則應側重人物性格和內心活動的表現,外貌上一些特征的夸張以不失和諧為原則。如有人鼻梁較高,畫時再過分夸張,就可能形成形象上的不和諧甚或丑化。所以夸張、浪漫的手法只能在對對象總的感受的基礎上強調某些方面,而不是局部特點的夸張。各人的體會不同,也不能說是絕對了。




    ▌女戰士


    要求畫得具體絕不是純理性的分析研究人的生理結構和生理特點,或者一味地追求形似,純客觀的記錄對象。寫生不同于創作,但可結合創作。畫之前先有立意,有構思,進行加工,使形象更完美更理想。筆墨的發揮,趣味的追求和構圖安排,盡量使其成為一幅完整獨立的藝術品。

    我畫寫生是以線為主,從結構入手,先以墨線勾勒。能一筆解決問題的就不再畫第二筆。墨線不一定處處畫到,尤其是在虛的地方,可留待渲染時用沒骨或潑墨的方法補成。畫完墨線,再以淡墨補加較虛的結構。用筆要洗練,精細處注意墨色的變化,一些有助于體現對象的地方可反復強調反復加強。運線時腦子里想的是對象給自己的種種感受。例如畫年老的人就不像年輕人各個部位都富有活力,往往是由于缺乏彈性而顯得松弛。當然老年人之間也不盡相同。畫時既要想著對象,同時也要想著畫面上筆墨情趣的發揮。

    至于線的主次、虛實、疏密、濃淡、粗細、變化,只能根據對象和畫面整體節奏的需要靈活處理。但思想上得預先有個大體安排。




    ▌關中老漢


    線條用筆要穩健沉著,洗練概括,富有彈性和韌性方顯結實。不宜畫得太光太直,線要勻稱,在勻稱中求變化。變化要含蓄,避免無節奏的忽粗忽細。運筆不宜過快,過巧,能拙中見巧為好。行筆過快容易輕浮無味,有單薄的感覺。筆的運行過程是對形象感受自然流露的過程。運筆的快慢是相對而言,不能走極端。




    ▌小燕寫意


    總之,每畫一筆都要有內容,有講究,有追求,有趣味。墨色的變化要透明活潑,淋漓有韻致。在畫的過程當中,應不斷地進行調整,注意大關系和局部的效果,以達到形神兼備,氣韻生動的目的。




    ▌老農


    1980年冬我到浙江舟山和廣東烏石漁港體驗生活,接觸大海和漁民在我還是第一次,所以感受很新鮮。通過體驗生活對漁民的思想、性格、精神氣質有了一些體會。由于他們長期工作生活在大海之上,經受著烈日、風浪或嚴寒的考驗和鍛煉的原故,一般都養成了開朗豪放的性格。思想誠實,形象渾厚飽滿,如我畫的楊福華同志,他是當地出海捕魚最富經驗的名老大,同時又是在解放海南的戰斗中多次榮立戰功的英雄,他的事跡和形象給我以極大的感染力。在畫他的時候,我即抓住上述的種種感受,并將這種感情傾注到一筆一劃中去,通過筆墨有意識地作了強調和夸張,竭力使其形象渾厚飽滿,樸實剛直。




    ▌子武自畫像

    畫眼:

    我作人物寫生都是從眼部畫起,因為它是傳神的主要部位,必須先抓。我感覺漁民的眼神與一般常見的工人或農民有所不同,尤其是船老大在出海工作中是舉足輕重的人物,他那飽經風霜指揮著所有漁船的工作,同時又要隨時警惕著風云的突變,給漁船帶來的意外威脅而長期養成的敏銳目光。畫法是以濃墨畫眼珠,再以稍干之筆畫眼皮,用筆要慢、穩、準、拙、活,避免重復,眼睛的形象要畫得具體生動,再用較淡墨畫眼瞼,潤濕眼珠和眼周圍比較明顯的小結構,但不宜面面俱到,多注意氣韻和與其它器官的呼應關系。




    ▌黃賓虹畫像

    畫鼻:

    鼻梁鼻頭的形象,人各不同。畫時既要掌握其特點,又要掌握好分寸和與眼部的關系。尤其是鼻孔部分的形象表現對體現人物的情緒極關重要,應認真刻畫,鼻頭下部的用筆宜虛不宜實,鼻孔的形象虛實要畫得似有呼吸之感,不能太圓也不能太方。線條要圓潤,從鼻根畫起,須注意鼻梁處的微妙轉折,然后用淡墨在鼻翼處勾畫或皴染,即有圓渾隆起之感。




    ▌魯迅先生

    畫嘴:

    嘴唇、嘴角更是富于表情的器官,其形象的微妙變化對體現人物的性格、情緒有直接關系,應細心觀察認真刻畫,先以較淡墨色畫口縫,次畫下唇,再畫上唇,用筆用墨須有變化,嘴角要畫虛,鼻唇溝不宜畫得太具體太實在,若畫得過實,嘴就顯得不能動了。只能畫到與鼻頭部分有呼應關系即可??傊?,整個嘴部用筆用墨相對地要虛一些,才顯得有活動的余地。




    ▌關中老農

    畫眉:

    人常說眉目傳神。的確,眉毛的形象和表情說明的問題很多,它在體現人物的身份、性格、年齡等方面的特點極為明顯。眉毛的形象千變萬化,人各有別。男女老幼、知識分子、農民都不相同,須畫得具體生動,有特點有個性。尤其是眉頭部分的表情最為豐富,即是眉宇間的幾道皺紋也應慎重對待。眉毛的畫法用筆不宜過濕,要根據其形象的特點和轉折力求簡練概括,有虛有實,再根據表情和結構的需要用淡墨在局部加以補充。




    ▌關中老農

    畫耳:

    耳部的表現如何盡管與人物的表情刻畫關系不大,但它卻能反映出人物的職業、年齡、性別等方面的特點。比如在城市工作的老年知識分子與山村老農的耳朵形狀就不太相同,男女老幼的不同就更不用說了。耳朵的形狀也很豐富多彩,只要仔細觀察、認真刻畫,是很有助于表現人物的。畫時可適當放松一些,筆墨的濃淡虛實應有變化,要強調形狀結構上的特點,轉折舒暢,洗練概括。

    畫面部輪廓:

    畫時要注意由情緒而產生的肌肉運動的轉折關系,應中鋒用筆,線條方顯圓渾飽滿,要畫得準確流暢,并注意上下左右的虛實對比。




    ▌漁女

    畫頭發:

    一般來說,一個人頭發的形象與其人的性格、身份、職業等都是一個完整的統一體。比如一般科學家的發式與漁民的發式就大不相同,這也許是由于職業的特點條件以至性格的不同而自然形成的??茖W家由于長期的冷靜思考,其發型顯得恬靜整潔,漁民由于長年飄泊在大海風雨之中,其發型顯得風塵仆仆。所以頭發的形象對體現人物的特點是有極重要的作用,而不是一般簡單地畫出頭發的感覺來就滿足。畫的方法應整筆與破筆互用,多注意整體的轉折與變化,用筆不宜太實或太碎,如有不足處,稍干可以淡墨作局部補充。但須注意結構特點,或用破墨的辦法。不論用何種畫法,均應注意發部與五官部位的呼應關系以及整個畫面的氣韻和黑色節奏的設計和諧,才不致于孤立。




    ▌白石山翁畫像


    畫手:

    人物畫中手的形象說明問題之多不亞于其它部位。如上所述,須根據人物的特點予以夸張,如畫老農的手用筆要蒼健樸拙以顯其樸實渾厚;而畫少女的手用筆則宜矯捷圓潤以顯其豐滿柔和??傊畬κ值目坍嫅凶銐虻闹匾?。




    ▌涼山少婦

    畫衣紋:

    國畫人物衣紋處理的成敗,關乎著整個畫幅的效果。衣紋的表現最能體現畫者的筆墨修養,同時也是充分發揮國畫用筆用墨的所在。由衣紋組織而提煉為線條的安排須費一番心思。當然衣紋線條的作用首先在于更明確更強烈地表現人物的精神氣質和性格,而同時也要努力發揮國畫的獨特效果,即筆墨的感染力。只要幾根線條處理得恰當即會產生濃烈的藝術效果。人物的衣紋表現要刪繁就簡,從大處著眼,除關節轉折處的衣紋來龍去脈和結構特點須有所交待外,其余皆可盡量概括。用筆可慢可快,但不要忽快忽慢,線條變化應有良好的節奏感。要避免忽粗忽細,忽濃忽淡的現象,不妨先畫得勻稱一些,然后按畫面氣勢虛實的需要再強調某一部分。主要部位線條宜實,次要部分線條宜虛,線條的起筆運筆落筆如同書法,要運氣并貫穿始終,切忌浮滑平抹。

    衣服著色可用潑墨的方法,任其淋漓擴散,惟在體現形象的地方對水分要控制適度,不然混為一團即顯無力。潑墨處須注意用筆,尤其是大面積衣服轉折處的地方的結構應有所交待,否則就會感到平板單調。

    總的來說,就是要強調對對象的具體感受,表現方法不能絕對。畫的時候心意要“巧”,而用筆要“拙”,拙中見巧較耐尋味。

    上述是我作畫的一些不成熟方法和膚淺體會,僅供同志們參考,并請指正。

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    王子武

    歷史人物




    ▌唐人詩意




    ▌終南進士




    ▌懸梁奮發




    ▌沈括夜觀




    ▌悼紅軒主曹雪芹 96x90cm 1984年




    ▌東坡詩意




    ▌范寬賞雪




    ▌宋人詩意




    ▌李白與晁衡

    眾人評說

    子武兄其實就是這樣一位純粹的畫家,當別人都在忙著包裝打造的時候,他仿佛是另一個世界的人,全不懂世界江湖行情,更感到那就是本真的子武,他是一位畫家,只靠作品說話。

    ——劉曦林(中國美術館研究員、美術評論家)

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    王子武老師是繼徐悲鴻、蔣兆和、黃胄先生之后又一位大師級的人物畫家,他繼承了徐蔣體系,又對中西方繪畫精神與技法有著深入的研究,并將西畫所長融入中國畫的文脈之中,他所創作的人物畫不僅深刻地刻畫出人物的個性形象,而且又承載了中國文化精神內涵,以其高格的品味和深邃的語言震撼著每一位讀者,他是當代涉獵中西方繪畫最廣、最深入、審美品味最高、融合中西方繪畫最自然、最成功的一位畫家,也是當代在世的最有成就、最得到公認的一位人物畫大師。

    王老人品高尚,既剛直不阿,又謙遜平和,他不畏權貴,不戀金錢,始終保留著中國文人高尚的人格。這一切都是王老給我們的無盡寶藏。我們也正是繼承著王老所創造的新傳統進行著藝術的創作與演變。我們深深地感謝王老!王老,您是我們的偶像,是我們心中的藝術之神。您是我們學習的榜樣!

    ——何家英(中國藝術研究院教授 博士生導師)

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    “致廣大盡精微”是子武的座右銘 。他的治精神謹嚴,讀畫功夫可說是過目不忘,當你問及畫冊中某幅畫時,不要說畫面章法、筆墨,就是許多款、印章都能背得出來,自己作畫更是筆精墨妙,他的青蛙,與齊白石的蝦、黃胃的驢、李可染的??胺Q當代小品四絕。畫竹每一筆都推敲再三,章法布局看似簡單。實則審美意識的固化。許多畫背著再畫一張決不會出現大的偏差 ,練就一手硬功夫。他的畫雅俗共賞,畫鶴可以用寫實手法令其健俏飄灑;也可以夸張擬人畫出道骨仙風。寬容大度,令狂寫者不敢輕視其筆下乏力;令工謹者嘆服其筆或簡或繁自成意趣。 當您翻閱他的畫冊的時候,細細品味,那不只是苦學能夠得來的東西,也不僅僅是他對形體的把和精到的表現力令人佩眼。在這里,他用懿智人們創造了一片美的不可替代的境地。筆墨隨意揮灑皆在情理之中 。

    ——王金嶺 (著名畫家)

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    王子武的作品《曹雪芹像》,我是先看到作品,而后看到作者本人的。于是,就連人也好感起來。王子武的人物在于其中的深度。王子武沒見過曹雪芹,我也沒見過曹雪芹,但王子武對于曹雪芹形象的刻畫是令我信服的。他的介紹我比較信得過。曹雪芹就應該是這樣子。王子武的手藝固然好,別的畫家也有的是好手藝,區別其實是在于塑造的功力。我很少去打聽有關王子武的藝術生活,但肯定曹雪芹造像中有王子武自己的影子,是一種非常蘊藉的影子……曹雪芹造像和杜甫像一些作品充分地證明這一點,對兩位前人,他的看法是非常深刻的。

    —— ?黃永玉(著名畫家)

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    王子武在國畫的創新上開拓了一條路,無論人物、山水、花鳥他都有自己的特點,山水畫相對少一點,但是人物和花鳥上都有新貢獻,這是大家的共識。他繼承了長安畫派雄厚之風,又能創新立意和筆墨創造,這個在當下的的中國畫界非??少F。

    ——葉堅 (著名評論家)

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    在當下畫家中,王子武的人格魅力以及他對藝術的那份執著精神影響了幾代人。今天我在深圳拜訪王子武先生,旨在通過我們的努力,期望更多的人研究王子武先生的藝術及思想,探尋他獨特的藝術語言及其繪畫成就。

    ——范華(陜西國畫院院長)

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    王子武先生是中國畫界德高望重的大藝術家,也是長安畫派代表人物之一。

    他在繼承徐蔣體系的現實主義繪畫的基礎上,又向前推進了一大步。他的繪畫在精準把握物象型體的同時,又能充分發揮中國畫筆墨暈化的寫意特性,作品渾厚、霸氣且水墨淋漓,全然的闡釋了中國畫的寫意精神與文化品格。王子武先生對藝術拓進方向,是幾代人的夢想,在先生這里得以實現。他是一位不喜歡賣畫的藝術家。他是一位與古人交朋友的藝術家。他是一位把小青蛙當寵物的藝術家。他是一位對藝術有敬畏之心的藝術家。他是一位一生只講長安話的藝術家。他是一位人民藝術家。

    ——徐華( 美術學博士)




    ▌王子武先生在與徐華親切交流

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